MANDIBULES

Plan mouche

« Ce ne sont que des mouches à viande un peu grasses. Il y a quinze ans qu’une puissante odeur de charogne les attira sur la ville. Depuis lors, elles engraissent. Dans quinze ans elles auront atteint la taille de petites grenouilles. »

Jean-Paul Sartre, Les mouches, 1947

« C’est en boîte et c’est grand. » Tel avait tweeté Quentin Dupieux à la fin du tournage de « Mandibules », nouvelle chronique animalière qui fait suite à son « Daim » très stylé. Après avoir donné vie à une veste, il tente cette fois-ci de nous persuader avec humour de l’existence d’un diptère domestiqué, une mouche savante et affamée dans un monde qui se goinfre et qui semble avoir totalement perdu la raison.

« C’est le monde qui est détraqué » dit le gendarme venu constater le décès d’un petit chien, apparemment dévoré par l’une des pensionnaires d’une petite villa bourgeoise avec piscine. Dans « Mandibules », la nourriture est une préoccupation majeure, plus qu’un besoin vital, une pulsion animale. Des deux abrutis qui composent le tandem échoué sur la Côte d’Azur dont on va suivre les péripéties, Manu est le plus glouton. Ses cheveux filasseux, sa dégaine cradingue, son air de ravi de la crèche et sa bêtise crasse changent Grégoire Ludig en un être primaire, particulièrement maladroit, presque primitif par son incapacité au dialogue qu’il compense en recourant à une communication brutale. « J’ai un meilleur contact que toi » dit-il à son complice de toujours Jean-Gab, naturellement confié à un David Marsais au mulet bouclé, seconde moitié drolatique d’un fameux Palmashow. Le premier degré de la formule suffira à déclencher l’effet comique, définissant naturellement le profil de ces deux demeurés connectés : l’un sera dresseur, l’autre sera frappeur, ils ont un plan infaillible, une idée de malade. Leur amitié à but essentiellement lucratif n’aura dès lors pour seul objectif que de trouver le moyen de s’en mettre plein les fouilles, si possible au prix du moindre effort.

Cette opportunité, Dupieux l’imagine sous la forme d’un cadeau du ciel, une mouche aux proportions hors-normes découverte par hasard dans le coffre d’une vieille allemande immatriculée en Suisse que les deux idiots comptent bien apprivoiser pour en faire l’instrument de leurs futurs larcins, bien plus efficace qu’un drone car, je cite, « il n’y a pas besoin de piles ». L’origine de cette espèce pachydermique de brachycère restera un mystère que Dupieux associe à l’émanation morbide de ses obsessions passées, cette mouche étant « née sur le tas de cadavres de tous mes films précédents » confie-t-il en guise de note d’intention. Les accès meurtriers qui émaillent le lourd passif criminel du réalisateur (du pneu pyromane au slasher à franges) ont ici quasiment disparu, réduits à la simple menace, poussant à la rigueur jusqu’au crime canin.

« Mandibules » renoue également avec le caractère solaire de ses films tournés aux US après un double tunnel d’obscurité qui nous faisait passer la nuit « Au Poste ! » avant de se perdre au milieu des montagnes grises et glauques du « Daim ». Comme asphyxié par cette atmosphère nocive, c’est comme si Dupieux éprouvait le besoin de revenir au niveau de la mer, de changer de peau comme de paradigme. Lui qui aimait s’affranchir de toute « Réalité », il finit par quitter le désert du « no reason » qui faisaient sa marque de fabrique pour adopter une ligne plus accessible, avec un scénario obéissant à une logique interne compréhensible (tout élément loufoque mis à part).

La mouche Dominique, marionnette de latex aux pattes numériques, créature capturée dans le généreux bestiaire du fantastique de série B (très largement peuplé de « Tarantula » géante et autres « monstres attaquent la ville ») est un des éléments cocasses dont il faut accepter l’idée, comme celle de cette jeune femme ayant subi un choc à la tête et qui ne peut plus s’exprimer autrement qu’en parlant d’une voix forte et autoritaire. Obligée de forcer le trait jusqu’au ridicule, Adèle Exarchopoulos trouve pourtant la juste tonalité qui fait de son Agnès l’anomalie salutaire dans ce monde de cinglés, moitié Thunberg enragée, moitié Cassandre des temps modernes à la psychiatrique destinée. Il y aurait bien Serge (confié au belge Roméo Elvis) pour épouser cette même lucidité s’il n’était pas lui-même sous l’emprise du superficiel : ce grand rectangle bleu, ce signe extérieur de richesse dans lequel il aime se jeter sans craindre les éclaboussures.

En descendant de la montagne, Mr Oizo a fait sa mue, il s’est scotché les ailes, s’est changé en insecte docile doté d’une vision diffractée sur un monde focalisé sur un consumérisme à mouche que veux-tu. Non seulement Dupieux voit désormais les choses en grand, mais il les voit aussi en double : double Fred, double flic, double Michel, double mandibule en diams, double dose de comédie absurde servie par le duo à la manœuvre. Sans jamais intellectualiser outre mesure, il lui suffit de parsemer son scénario d’indices qui nous ramènent à la folie du monde, de la caravane de Bruno Lochet (un ermite qui semble avoir gardé toute sa tête) à un frigo rempli ras-la-gueule et quantité de boîtes de Ron-ron, jusqu’à cette ultime livraison qui vient ruiner en un régime tout espoir de retour aux fondamentaux de l’être humain.

Quentin Dupieux se fait entomologiste de notre espèce, cette drôle de petite bête qui a colonisé la planète bleue et qui peu à peu se grille les ailes en fondant des sociétés lobotomisées. Son film troussé en quatrième vitesse et pipeauté par les Anglais de Metronomy, « croisement improbable entre le fantastique d’E.T. l’Extraterrestre et la crétinerie de Dumb and Dumber », présente tous les atours d’une comédie loufoque, plaisante et amusante et qui fait mouche même avec du vinaigre.