Les VEDETTES

L’époque du micro d’argent

« J’me présente, je m’appelle Henri,
J’voudrais bien réussir ma vie, être aimé
Être beau, gagner de l’argent
Puis surtout être intelligent
Mais pour tout ça il faudrait que j’bosse à plein temps »

Daniel Balavoine, le chanteur, 1978

Tout le monde aura son quart d’heure avait prédit Andy. Mais peut-être pas tous pour les mêmes raisons. « Les Vedettes » pourrait être une marque de machine à laver, ou le nom d’un groupe de variétés, c’est en quelque sorte l’association des deux. Le nouveau film de Jonathan Barré réunit son Palmashow pour une satire sociale des temps modernes. David Marsais et Grégoire Ludig redeviennent les benêts de la télé, deux pigeons servis en farce sur des plateaux à l’heure du dîner, enrobés à la sauce aigre-douce d’un récit hilarante et fa si la chanter.

« Coup de folie, c’est pas fini », selon l’adage célèbre du grand poète des karaokés Thierry Pastor, Jonathan Barré veut faire chanter les lendemains. Après « la folle histoire de Max et Léon », il sort son duo comique des « Mandibules » absurdes de Quentin Dupieux pour les entraîner dans une comédie à la tonalité plus socialement incisive. Cette fois-ci, plus de « Grande Vadrouille » sous le clair de lune de la « 7^ème  Compagnie », le tandem change d’occupation et d’uniforme, Palmashow must go on. On les retrouve piégés dans nos temps modernes, salariés d’un temple de l’électro-ménager comme on en trouve dans les twilight zones commerciales de la France périurbaine.

Entre les imprimantes et le mur de téléviseurs, David sera Stéphane Chevalier, aspirant manager et employé du mois récidiviste, expert de la plancha électrique et maniaque du juste prix. De l’autre côté du comptoir, Grégoire est Daniel, s’ennuie au service de l’après-vente car, au fond de lui, sommeille un chanteur abandonné qui rumine le rêve d’être un jour, peut-être, simplement Dan. Deux personnages pas vraiment branchés sur le même secteur, mais que Ludig et Marsais vont associer pour le plaisir de faire des étincelles, trouver les maux qui vont les faire se rencontrer en reprenant à leur compte les vieilles rengaines comiques vébériennes toujours efficaces. On rira donc aux dépens de Stéphane, de son petit côté Tati-llon, de sa passion pour l’Univers-Tech et le confort moderne, de cette naïveté qui en fait le « Jouet » favori de ses collègues et voisin.

Au côté de ce Pignon/Perrin de la domotique, il faut donc un solide gaillard et roi du coup de boule. Mais chez Dan le gogo chanteur, c’est la mélancolie qui prime. Assombri par les soucis, il affiche sa mauvaise humeur dans sa barbe de trois jours et son bouc mal peigné, dans son look de Johnny Depp aux cheveux sales, en noyant son regard hagard dans un sinistre diner de « Pulp Fiction ». Dan est un Dude des karaokés terriblement attachant, qui trimballe sa misère dans le combi jaune de « Little Miss Sunshine » en se gavant de jeux à la télé. Deux portraits attachants mais jamais complaisants, affublant le premier d’une fierté de fayot, et l’autre d’une virilité outrageuse qui ne lui fait pas nécessairement honneur.

Le scénario étoffe aussi ces deux portraits d’un contexte familial encombrant, entre un vieux père mutique viré de son Ehpad d’un côté, et une succession compliquée à négocier avec une sœur de l’autre. Sans oublier l’inénarrable neveu Bastien, ado maigrichon qui se la joue gangsta des banlieues pavillonnaires, la bouche pleine de crack, de kalash et de fils de pute. « Je voulais du Kervern et Delépine version pop » explique Jonathan Barré qui ne se donne effectivement pas beaucoup de mal pour maquiller ses influences américaines. Car l’Amérique, pour eux, ce sera l’accès aux plateaux télé, en devenant les candides candidats de ces fermes pour célébrité de pacotille et autres eldorados des cagnottes pleines d’argent facile. A la clef, une success-story en carton, pile pile poil comme on les aime.

Pour tirer les ficelles derrière le rideau et illustrer la réalité de la télé, les comiques à l’écriture n’ont pas lésiné sur la dose de cynisme en brocardant d’une part un Damien Gillard puant à souhait, en animateur imbu de sa personne qui multiplie les shows et les story prétentieuses sur les réseaux sociaux (chacun choisira son modèle dans le stock bien garni du paysage audio-visuel), et de l’autre un Julien Pestel en producteur reptilien, manipulateur et cauteleux qu’on adorera détester. « Je vous like » dit le tube du moment qui inonde les écrans, servant son insipide soupe hypocrite aux robinets à clips. De ce point de vue, le Palmashow, digne héritier des Nuls et autres Inconnus, n’a rien perdu de son talent à pasticher la société du spectacle et les modes musicales abrutissantes.

On se souvient évidemment des barres de rire devant les « nanana » de Lady Djadja, de la parodie tordante des « rappeurs sensibles » de PLM, ils renouvellent ici dans le clip du chanteur à minettes Esteban Lopez, mais surtout le bien ringard « Besoin de chanter » signé simplement Dan, déjà culte avant même la sortie du film. Evitant la tendance au simple enfilage de sketchs, au défilé de guests et au bombardement navrant de gags à côté de la plaque, ce nouveau Palmashow fait le choix judicieux de laisser venir le rire en se tenant au plus près de ses personnages, fusionnant leurs oppositions pour mieux dégager un dénominateur commun (sorte de « personne aux deux personnes » au contour « flou de toi »), deux corniauds plus collègues que compères ce qui leur octroie un indéniable capital sympathique. « Les Vedettes » n’est peut-être pas le Vivaldi du rire, ni le requiem de Verdi de la satire médiatique, mais c’est une comédie qui, en plus d’être vraiment drôle, sait parfaitement d’où elle vient.