NOVEMBRE

Vendredi 13

« Je me promenais sur un sentier avec deux amis – les soleil se couchait – tout d’un coup le ciel devint rouge sang. Je m’arrêtai, fatigué, et m’appuyai sur une clôture – il y avait du sang et des langues de feu au-dessus du fjord bleu-noir de la ville – mes amis continuèrent, et j’y restait tremblant d’anxiété – je sentais un cri infini qui passait à travers l’univers et qui déchirait la nature.  »

Journal intime d’Edvard Munch, 22 janvier 1892.

Tout le monde se souvient de ce qu’il faisait ce soir de « Novembre ». Certains étaient peut-être devant leur télé en train de regarder le match de foot, d’autres prenaient un verre entre amis profitant d’une soirée plutôt douce pour la saison. Et soudain ce fut la sidération, une horreur, un choc. « Plus que le choc, j’ai voulu travailler sur l’onde de choc » déclare Olivier Demangel, scénariste qui ravive l’effroi des cinq jours qui suivirent la nuit 13, Cédric Jimenez se chargeant de mettre en scène la frénésie qui s’ensuivit, cinq jours qui mirent la France en état d’urgence.

« Police ! » Le mot tonne comme une porte qui vole en éclat. Il va se faire entendre plus d’une fois durant ces jours de crise qui succèdent aux attentats les plus meurtriers que le pays ait jamais connus. Il rappelle les interpellations de la « BAC Nord » qui, après « la French », faisait la preuve que Cédric Jimenez en connaît un rayon sur le métier. On l’a même soupçonné d’être un brin complaisant avec les méthodes musclées des représentants de la loi. Rattrapé politiquement par le contenu très sensible des affaires qu’il traite dans ses films, le réalisateur se tourne naturellement vers celle qui va faire consensus. Durant les cinq jours de terreur qui ont suivi les attentats du 13 novembre, le monde redevenait primaire, instinctif et manichéen : d’un côté les abominables terroristes de Daesh, de l’autre les services de police sur lesquels on mise tout pour les mettre hors d’état de nuire. L’urgence prime, et les choix de mise en scène de Cédric Jimenez de se faire les plus radicaux.

Pas de bavardages, pas de circonvolutions inutiles, il va droit au but. Il se concentre sur les visages, sur les regards soucieux, sur la peur d’être à nouveau frappé. Faites place aux caméras embedded au sein des équipes d’intervention sur tous les théâtres d’investigation (France, Belgique, Maroc, Grèce), place aux vues à l’infrarouge filmées par drone, aux filatures tendues en voiture, à scooter ou bien à pied. La nuance, les états d’âme, le cas par cas, tout cela viendra plus tard, après. Ici, ce n’est pas le sujet. On promet le pire à ceux qui se taisent, on pratique le chantage avec les détenus, on met en lumière des complicités contradictoires (le Salafiste qui fraye avec une Chiite, le croisé de l’ultra-droite qui arme les soldats de Daesh). Il y a même quelques claques qui tombent. On donne des garanties aussi, on fait des promesses sans être sûr de pouvoir les tenir. Peu importe les moyens, c’est l’obligation de résultat qui prime.

Jimenez pousse cette logique au-delà des interrogatoires, il la cristallise dans la foudre guerrière que constitue l’assaut de l’appartement de Saint-Denis où sont retranchés Abaaoud, le cerveau des attentats, son complice et sa cousine. La pluie de balles qui transpercent les murs de l’appartement, l’ahurissante séquence de feu à volonté en sera donc l’acmé. Prise dans le tunnel des évènements, la machine policière ne réfléchit plus, elle fonce tête baissée, pressée par ces nuits de traque exténuante. Car derrière cette machine, sous les cagoules et les capuches, il y a des femmes et des hommes. Des fonctionnaires familiers des cages d’escalier, du local poubelle, des bidonvilles sous les échangeurs d’autoroute, ceux qui « travaillent quand nous avons peur » selon les termes d’Olivier Demangel. Ils interrogent, ils écoutent, ils infiltrent, ils suivent et observent. Ils verrouillent les cibles que les « robocops » anonymes et indifférenciables du RAID se chargeront de neutraliser.

Ces femmes et hommes de l’ombre s’appellent Fred, Inès, Marco, Héloïse, Fouad, Martin. Tous sont fictifs mais chacun en incarne un rouage qui s’est mis en branle au soir du 13 novembre, lorsque l’alarme a retenti, quand le tocsin des téléphones s’est emballé au beau milieu des hourras de la fête. Paris outragée, martyrisée, devenait une zone de guerre, et la confusion de s’installer dans le vacarme des sirènes, dans l’urgence des gyrophares qui convergent vers les lieux du drame. Déluge d’informations, une forêt de noms qui s’affichent sur les murs, une multitude de visages, de plaques d’immatriculation à relier les unes aux autres, autant d’occasions pour se fourvoyer comme de vraies pistes à privilégier, de menus détails à prélever dans la meule des indices, à mettre en lien avec le fiasco d’Athènes que Cédric Jimenez a choisi de placer en introduction.

C’est là où Fred était à deux doigts d’éviter le pire, coup de filet raté à deux pas de l’Acropole. « Je ne rentrerai pas tant qu’ils sont toujours en fuite » dit-il à sa femme au téléphone. Le cataclysme parisien l’oblige à laisser sa vie privée au vestiaire. On apprendra donc incidemment que le personnage confié à Jean Dujardin est marié. Il est même père de famille. Mais la famille, pour les jours à venir, c’est d’abord celle de la Sous-Direction Anti-Terroriste. Celle qu’a intégré Inès, confiée à Anaïs Demoustier, une lumière venue de Roubaix. Une fille de la BAC qui a frayé dans les quartiers sensibles, qui apporte au service le flair du terrain. Un sens qui va lui jouer des tours, mais qui va aussi s’avérer essentiel à l’écoute du témoignage de Samia. Sous le voile (problématique) de l’indic, il y a Lyna Khoudri, jeune femme fébrile et fragile, emportée malgré elle dans le torrent des évènements. A travers elle, Jimenez met en scène le doute, celui d’avoir fait le bon choix, celui qui engage en même temps qu’il expose.

L’ennemi, lui, se contentera d’un avis de recherche, une figure plate, sans relief, une silhouette floue captée par une caméra de surveillance, une paire de baskets orange comme seul signe distinctif. Cédric Jimenez ne filme pas non plus les attaques des terrasses, du Stade de France et du Bataclan. Il se refuse à célébrer le triomphe des terroristes. Il se concentre sur la suite, sur les jours de colère dont il documente la frénésie. Il reste sur la brèche en filmant la traque, les pleurs, les angoisses, les silences et les cris, en pesant ses choix « au millimètre », avec l’obstination qui était celle de Kathryn Bigelow dans « Zero Dark Thirty ».