BAC Nord

Sacrifice de poulets

J’vais leur casser la tête fils
J’vais leur casser la tête fils
J’vais leur casser la tête fils
Y’a rien qui m’arrête
L’inspi vient de la barrette

Jul, La Bandite, 2019

« Le cancer qui ronge la ville, c’est la drogue ». Ainsi s’exprimait le président de la République en août dernier lors d’une opération reconquête des cités marseillaises. Comme un écho à ses propos, sortait sur les écrans du pays le film coup de crosse de Cédric Jimenez qui revient sur le scandale de la « BAC Nord », unité de choc borderline désavouée sous la précédente mandature. Sans chercher à redorer l’insigne, il dégaine des arguments qui frappent dans une guerre d’influence entre flics et truands qui montrent les dents.

« Bac Nord » est un film politique, dénoncé par certains comme le versant droitier des « Misérables » de Ladj Ly. Le fait est que Jimenez prend fait et cause pour la police qui vient mettre son grain de sel dans les affaires de trafic de drogue des quartiers Nord de Marseille. Pas question pour autant de légitimer les débordements de ces flics qui vont jusqu’à imiter les postures des voyous dans des combats de coq au pied des immeubles, des joutes injurieuses qui visent à asseoir le contrôle sur des territoires disputés de la République. D’emblée, le réalisateur tient à montrer qu’aucune réponse n’est proportionnée : il faut faire du chiffre, des petites croix sur un cahier, et toutes les interventions se valent au regard des statistiques du ministère. Le film s’ouvre sur une course-poursuite à tombeau ouvert, une chasse motorisée qui voit le véhicule banalisé talonner de près un voleur de scooter bien décidé à filer entre les pattes des limiers de la BAC. Le fuyard connaît le terrain mais il court des risques insensés, les flics qui cavalent derrière n’entendent pas lâcher le morceau. La caméra embarquée sur la banquette arrière est excitée comme jamais, ne sait pas où poser son regard. Elle s’éjecte sur le gravillon des accotements non stabilisés, avant de finir à l’épaule pour un sprint éreintant au beau milieu d’un cimetière de containers. La méthode interpelle, la bavure est à un coup de volant, un mur se rapproche dangereusement des policiers.

Dans cette course folle, il ne faudra pas longtemps à Jimenez pour détourer les personnalités mastoc d’Antoine, Yass et Greg, trois agents coulés dans le béton des cités qui consacrent toute leur énergie à tenter de vider un océan de dope à la petite cuiller. Le plus véloce est incontestablement le plus jeune d’entre eux, confié à un François Civil à la crinière blonde, un beau gosse et son chien, accroc à la gonflette autant qu’à la fumette. C’est un homme plus pondéré qui s’installe au volant, Karim Leklou faisant de son flic qui sort du bled un aspirant officier qui s’apprête à prendre du grade dans sa vie de famille. A ses côtés, il peut compter sur le soutien sans faille de son épouse, véritable pilier incarné par Adèle Exarchopoulos, formidable malgré sa place réduite dans le scénario. Quant à Gilles Lellouche (qui repasse du bon côté du Code pénal après s’en être écarté dans « la French » du même Jimenez), vu son âge, il occupe le poste naturel de vétéran à la boule rasée, chef d’équipe qui ne s’en laisse pas compter au point de croire qu’il peut encore servir à quelque chose.

« C’est quoi le projet ? » lâche-t-il pourtant en pleine déconvenue face à son chef lorsqu’il est sermonné pour ses algarades qui endommagent le matériel de l’Etat. La connexion avec le Popeye de Friedkin est dès lors assez immédiate, même si l’abîme de perdition qui va ensuite engloutir l’équipe nous rapproche irrémédiablement de « to live and die in LA ». Harnaché à un souci de réalisme puissant, Jimenez ne donne pas dans l’élégie contemplative des infiltrés de « Miami Vice », ses hommes sont des commandos qui frappent le jour, force d’action rapide pour des coups de main bien renseignés. Le réalisateur se soustrait même à l’exercice guerrier de la fusillade à tirs tendus des films américains pour proposer une descente tout en intimidation chez une « nourrice » de la sainte barrette, impressionnante intifada en territoire hostile qui évite de justesse le bain de sang et le lynchage policier. Il retrouve néanmoins un semblant d’élégance dans les têtes-à-têtes au bord de l’eau entre Antoine et son indic beurrette interprétée par la « Shéhérazade » Kenza Fortas, très à l’aise dans son accent qui chante la Castellane et l’abus de stupéfiant.

Il faut dire qu’il s’y connaît en pointu le réalisateur, Marseillais d’origine, il l’a dans l’oreille. Il sait aussi que souvent, ce genre de deal hors-la-loi conduit direct dans les menottes de l’IGPN. La fiction rejoint bien vite l’actu quand les appartements des officiers de police prennent à leur tour l’aspect de zones de guerre pour les besoins d’une perquisition. Entre fidélité à la parole donnée et trahison de la hiérarchie, les simples flics ne sont pas à la fête, laissant filtrer l’arrière-goût du martyr qui pourra irriter certaines sensibilités. Jimenez, qui a obtenu ses sources auprès des véritables mis en cause de l’époque, se défend de tout parti-pris : « Mon rôle n’est pas de me substituer à celui de la justice. Je souhaitais simplement raconter l’histoire de trois hommes et exposer à travers leur métier et ce qu’ils ont traversé, les failles d’un système : un système où ceux qui sont en bas de l’échelle sont systématiquement sacrifiés. » Main d’œuvre corvéable au service du politique, le sort réservé aux expendables de la « Bac Nord » laisse effectivement songeur. Et si l’hommage n’est peut-être pas de bon aloi, la radicalité formelle de Jimenez est, elle, irréprochable.